Литература

КУЛЬМИНА́ЦИЯ, -и, ж. [фр. culmination < лат. culmen (culminis) вершина]. В литературном произведении: самый напряжённый момент в развитии действия, предрешающий развязку. <…> Кульминациóнный – относящийся к кульминации (в 1 – 3-м знач.). || Ср. апогей (во 2-м знач.), зенит (во 2-м знач.), пик (во 2-м знач.).

/383/

----

Крысин Л.П. Иллюстрированный толковый словарь иностранных слов / Л.П. Крысин. – М.: Эксмо, 2010. – 864 с. (Доп. тираж – 4.000 экз.).

РАЗВЯ́ЗКА – разрешение конфликта в литературном произведении, исход событий.

/411/

----

Литература: Справочник школьника / Науч. разработка и сост. Н.Г. Быковой; Науч. ред. В.Я. Линков. – М.: Филолог. об-во «Слово», Компания «Ключ – С», ТКО «АСТ», Центр гуманитарных наук при факультете журналистики МГУ им. М.В. Ломоносова, 1995. – 576 с. (Тираж – 200.000 экз.).

Шифры издания:

Л 64

Л 8200000000

ББК 83я2

ISBN 5-88818-011-4

КУЛЬМИНА́ЦИЯ – высшее напряжение действия в художественном произведении.

/234/

----

Литература: Справочник школьника / Науч. разработка и сост. Н.Г. Быковой; Науч. ред. В.Я. Линков. – М.: Филолог. об-во «Слово», Компания «Ключ – С», ТКО «АСТ», Центр гуманитарных наук при факультете журналистики МГУ им. М.В. Ломоносова, 1995. – 576 с. (Тираж – 200.000 экз.).

Шифры издания:

Л 64

Л 8200000000

ББК 83я2

ISBN 5-88818-011-4

СЮЖЕ́Т (от франц. sujet – предмет) – система событий в художественном произведении, раскрывающая характеры действующих лиц и отношение писателя к изображаемым жизненным явлениям. Лирические произведения развёрнутого сюжета не имеют.

В редких случаях С.<южет>* в строгом смысле слова может отсутствовать в эпических, лиро-эпических и даже драматических произведениях (литературный портрет «Лев Толстой» М. Горького**, «Времена года» М. Пришвина**, «Слепые» и некоторые другие пьесы Метерлинка**). В тех произведениях, основу которых составляет С.<южет>*, большую роль также играют внесюжетные элементы (описания, авторские отступления). Событие или система событий, изображаемые писателем, протекают во времени, в причинно-следственных связях и отличаются относительной завершённостью. Отсюда – элементы сюжета: экспозиция (см.), завязка (см.), развитие действия, кульминация (см.), развязка (см.). В ряде произведений некоторые из этих элементов ослаблены или отсутствуют вовсе («Степь» А. Чехова**, «Детство» М. Горького). Как правило, романы и многие драматические произведения отличаются многосюжетностью. В том, какие события положены в основу произведения, как они развиваются, сказывается творческая индивидуальность, мастерство писателя, его понимание действительности и законов искусства. Г.Б...

РАЗВЯ́ЗКА – заключительный момент в развитии действия художественного произведения. Она как бы добавляет последние штрихи к характерам действующих лиц (поединок Гамлета с Лаэртом и его гибель в трагедии Шекспира*, смерть Базарова в «Отцах и детях» И. Тургенева*). Содержание и форма Р.<азвязки>** зависят от идейно-эстетических позиций автора. Поэтому трагическая Р.<азвязка>** в литературе социалистического реализма может звучать оптимистически («Разгром» и «Mолодая гвардия» А. Фадеева*, «Репортаж с петлёй на шее» Ю. Фучика*, «Оптимистическая трагедия» Вс. Вишневского*). Иногда, руководствуясь субъективными взглядами, писатель может придать произведению ложную Р.<азвязку>** (некоторые народные рассказы Л. Толстого*). Р.<азвязка>** может логически вытекать из развития действия («Человек в футляре» А. Чехова*) или носить неожиданный характер («Гробовщик», «Метель» А. Пушкина*, новеллы О. Генри*). Р.<азвязка>** обычно следует за кульминацией, но иногда предшествует другим элементам сюжета. Так, сообщение о смерти Коновалова в одноимённом рассказе М. Горького* предваряет повествование о событиях жизни героя. Г.Б.

ПРОТОТИ́П (от греч. prototýpon – прообраз) – реальное лицо, представление о котором послужило автору основой для создания литературного характера, типа. В одних случаях писатель обобщает, как бы «спрессовывает» (по выражению М. Горького*) в литературном типе черты, рассеянные в массе людей определённого социального слоя (чиновники из «Ревизора» Н. Гоголя*, крестьяне Н. Некрасова*, Василий Тёркин А. Твардовского*), в других – отправляется от П.<рототипа(ов)>** (некоторые герои «Войны и мира» Л. Толстого*, Павел Власов в романе М. Горького «Мать», Мересьев из «Повести о настоящем человеке» Б. Полевого*), а иногда изображает реальных людей под их истинными именами (Пугачёв у А. Пушкина*, Чапаев у Д. Фурманова*, молодогвардейцы у А. Фадеева*). С помощью художественного вымысла*** писатель, даже отталкиваясь от П.<рототипа(ов)>, создаёт не копии реально живших людей, а художественные образы***, обладающие силой обобщения и несущие в себе авторскую оценку. Г.Б...

КУЛЬМИНА́ЦИЯ (от лат. culmen – вершина) – высшее напряжение действия в художественном произведении (сцена у Авдюхина пруда в романе И.С. Тургенева* «Рудин», эпизод возвращения домой Егора Дрёмова в рассказе А.Н. Толстого* «Русский характер»). Особо острой К.<ульмина́ция>**бывает в драматических произведениях. (В «Гамлете» – это «мышеловка», спектакль, который устраивает при дворе Гамлет, чтобы разоблачить короля; в «Горе от ума» – это сцена, когда Чацкий объявлен сумасшедшим). К.<ульмина́ция> нередко сливается с развязкой («Метель» А.С. Пушкина*). В сложных многосюжетных произведениях возможно несколько кульминационных сцен (эпизоды гибели шахтёров, развешивание флагов над Краснодоном, казнь молодогвардейцев в романе А.А. Фадеева* «Молодая гвардия»). К.<ульмина́ция> играет существенную роль в раскрытии характеров действующих лиц и в развёртывании художественного конфликта. Г.Б. ..

РАЁШНИК — немудреные стишки, рифмованная проза, прибаутки, сочинявшиеся и громогласно произносившиеся зазывалами («дедами») в балаганах или сопровождавшие демонстрацию картинок в райке либо выступления театра Петрушки. Часто раёшник был импровизированным, нередко сатирическим, высмеивавшим щеголеватых зрителей, презрительно смотревших на народные развлечения, иногда доходившим до крайнего цинизма и непристойности.

Беловинский Л.В. Иллюстрированный энциклопедический историко-бытовой словарь русского народа. XVIII – начало XX в. М., 2007, с. 559.

ЗАВЯ́ЗКА – начальный момент в развитии событий, изображённых в художественном произведении. В зависимости от замысла писателя З.<авязка>* по-разному сочетается с другими элементами сюжета** (см.). З.<авязка> может быть подготовлена экспозицией** (см.) («Гроза» А. Островского***, «Мать» М. Горького***) или открывать действие сразу («Пиковая дама» А. Пушкина***, «Альпийская баллада» В. Быкова***). Она может оказаться в середине или в конце развития действия («Мёртвые души» Н. Гоголя***). В многосюжетных произведениях возможно несколько З.<авязок> («Герой нашего времени» М. Лермонтова***, «Анна Каренина» Л. Толстого***). В З.<авязке>**** читатель получает первые представления об изображаемых характерах и художественных конфликтах или – если З.<авязка> следует за другими элементами сюжета – объяснение мотивов и причин развернувшихся событий. Неподготовленная З.<авязка> придаёт действию стремительность, остроту. Г.Б...

ФА́БУЛА (от лат. fabula – сказание, рассказ, предание) – многозначный литературоведческий термин. Иногда употребляется в том же смысле, что сюжет*. Иногда под сюжетом понимают хронологическую последовательность изображаемых событий, а под Ф.<абулой>** – тот порядок, в котором о них повествуется (с этой точки зрения можно говорить о различии сюжета и Ф.<абулы>** в романах М. Лермонтова* «Герой нашего времени» или Л. Леонова* «Вор»). Некоторые литературоведы хронологическую последовательность событий называют Ф.<абулой>**, а их художественное расположение – сюжетом. Неоднократно высказывалось мнение, что сюжет – схема событий (например, проезжий выдаёт себя за высокопоставленное лицо и обирает обывателей), а Ф.<абула>** – их конкретное и многостороннее изображение (события в «Ревизоре»).