Литература

Натурализм (Подопригора, 2013)

НАТУРАЛИЗМ [фр. naturalisme, от лат. naturalis — природный, естественный] — направление в литературе и искусстве последней трети XIX века, стремившееся к объективному, бесстрастному воспроизведению реальности, уподоблявшее художественное познание научному; натурализм сложился под влиянием идей позитивизма и исходил из представления о полной предопределенности судьбы, воли, духовного мира человека социальной средой, бытом, наследственностью, физиологией.

Нарратив (Подопригора, 2013)

НАРРАТИВ [лат. narrare — языковой акт, т. е. вербальное изложение — в отличие от представления] — понятие философии постмодерна, фиксирующее процессуальность самоосуществления как способ бытия повествовательного (или, по Р. Барту, «сообщающего») текста. Важнейшей атрибутивной характеристикой нарратива являются его самодостаточность и самоценность. Как отмечает Р. Барт, процессуальность повествования разворачивается «ради самого рассказа, а не ради прямого воздействия на действительность, т. е., в конечном счете, вне какой-либо функции, кроме символической деятельности как таковой».

Концепт (Подопригора)

КОНЦЕПТ [лат. conceptus — понятие] — содержание понятия, его смысловая наполненность в отвлечении от конкретно-языковой формы его выражения. Р. Карнап поместил концепт между языковыми высказываниями и соответствующими им денотатами. В научном знании определенным образом упорядоченный и иерархизированный минимум концепта образует концептуальную схему, а нахождение требуемых концептов и установление их связи между собой образует суть концептуализации. Концепт функционируют внутри сформированной концептуальной схемы в режиме понимания-объяснения.

Контекст (Подопригора)

КОНТЕКСТ [лат. contextus — соединение, тесная связь] — квазитекстовый феномен, порождаемый эффектом системности текста как экспрессивно-семантической целостности и состоящий в супераддитивности смысла и значения текста по отношению к смыслу и значению суммы составляющих его языковых единиц. Контекст структурирует веер возможных аспектов грамматического значения того или иного слова или предложения, посредством чего задается определенность смысла языковых выражений в пределах данного текста.

Коннотация

КОННОТАЦИЯ [ср.-лат. connotation, от лат. con — вместе и noto — отмечаю, обозначаю] — дополнительное, сопутствующее значение языковой единицы или категории в языкознании, включающее семантические и стилистические аспекты, связанные с основным значением.

 Философский словарь / авт.-сост. С. Я. Подопригора, А. С. Подопригора. — Изд. 2-е, стер. — Ростов н/Д : Феникс, 2013, с 171.

Символизм (Орлов, 2012)

СИМВОЛИЗМ (фр. symbolisme, от греч. symbolon — знак, символ) — литературно-художественное направление в европейской и российской духовно-культурной жизни конца XIX — начала XX в. Теоретические корни восходят к идеалистической философии А. Шопенгауэра, Э. Гартмана, некоторым идеям Ф. Ницше и Р. Вагнера. Основы эстетики сложились на рубеже 1860—1870-х гг. в творчестве французских поэтов П. Верлена, А. Рембо, С. Малларме и др. Термин ввел поэт Ж. Мореас в 1886 г. Сосредоточивался преимущественно на художественном выражении посредством символа интуитивно постигаемых сущностей и идей, смутных, часто изощренных чувств и видений. Стремясь проникнуть в тайны бытия и сознания, узреть сквозь видимую реальность сверхвременную идеальную сущность мира и его «нетленную» (трансцендентную) Красоту, символисты выразили неприятие буржуазности, позитивизма и натурализма, тоску по духовной свободе. Отражал трагическое предчувствие мировых социальных переломов и декадентство. Проявился в разных видах искусства, способствовал их сближению и синтезу. Был близок к стилю «модерн», оказал влияние на разнообразные художественные течения XX в. (экспрессионизм, сюрреализм, футуризм и др.)...

Сентиментализм (Орлов)

СЕНТИМЕНТАЛИЗМ (фр. sentimentalisme, от англ. sentimental — чувствительный, от франц. sentiment — чувство) — литературно-художественное направление в Западной Европе и России во второй половине XVIII в. Возник в Англии, где сформировались его основные эстетические принципы (раскрытие духовного мира и чувств простолюдина, сопереживание, меланхолическая созерцательность, раскрытие связи человека с природой). Свое название получил благодаря роману Л. Стерна «Сентиментальное путешествие» (1768). В России проявился в раннем творчестве Н. М. Карамзина (повесть «Бедная Лиза», 1792), В. А.

Русское богатство

«Русское богатство» - литературный, научный и политический журнал, издававшийся в 1876-1918 годах. Основан Н.Ф.Савичем в Москве; в середине 1876 года издание перенесено в Петербург (журнал выходил три раза в месяц); с 1879 года - ежемесячник. С 1880 года издавался артелью писателей народнического направления: Н.Н.Златовратский, С.Н.Кривенко, А.М.Скабичевский, Г.И.Успенский, Н.С.Русанов, Н.Ф.Бажин, Н.И.Наумов, П.В.Засодимский, В.М.Гаршин, Л.Н.Трефолев и др. Редакция расширила отделы беллетристики, литературной критики, печатала литературную хронику и сатирические заметки в отделе «Смесь». Главное содержание литературного отдела: положение деревни, идейные искания интеллигенции. После событий 1 марта 1881 года артель распалась; в журнале под руководством писателя, философа-идеалиста Л.Е.Оболенского преобладал научный отдел...

Летопись (Орлов, 2012)

ЛЕТОПИСЬ — исторические сочинения X—XVII вв., в которых изложение велось строго по годам (летам) и каждое сообщение начиналось словами «В лето...». Иногда небольшие по объему летописи, как правило, местного или хронологически ограниченного характера называют летописцами. Летописи сохранились в рукописных списках. Сейчас их известно более 200. Каждый летописный список имеет свое условное название, доставшееся по месту хранения либо по владельцу. Считается, что по несколько списков восходят к общему протографу (первоначальный текст). Каждая летопись (летописный свод) в большинстве случаев — это свод предшествующих текстов. Свод принято рассматривать как самостоятельное литературное произведение, имеющее свой замысел, структуру, идейную направленность...

ЛЕФ (Орлов, 2012)

ЛЕВЫЙ ФРОНТ ИСКУССТВ (ЛЕФ) - литературно-художественное объединение в 1922—1929 гг. (Москва). Входили: поэты (В. В. Маяковский (до 1928), Б. Л. Пастернак (до 1927), Н. Н. Асеев, С. И. Кирсанов и др.; художники (А. М. Родченко, В. Е. Татлин и др.); критики и теоретики искусства (О. М. Брик, В. Б. Шкловский и др.). Были близки деятели кино: С. М. Эйзенштейн, Дзига Вертов и др. Цель участников — создание действительно революционного, нового искусства, выполняющего «социальный заказ», опирающегося на факты, а не вымысел, и отвергающего многие виды и традиции «старого» художественного творчества. Поиски новых форм художественной выразительности вылились в программу производственного искусства и способствовали зарождению советского художественного конструирования...

Страницы

Subscribe to RSS - Литература
Яндекс.Метрика