АНАФОРА — повторение одних и тех же слов или созвучий в начале нескольких, следующих друг за другом стихотворных строк или прозаических фраз. Анафора является характерной чертой поэзии А.А. Фета: «Как ни гнетет рука судьбины, как ни томит людей обман, как ни браздят чело морщины...».
Гурьева Т.Н. Новый литературный словарь / Т.Н. Гурьева. – Ростов н/Д, Феникс, 2009, с. 15.
АНАФОРА 2 — в лингвистике текста: средство логической связи предложений и более крупных текстовых фрагментов, а именно отсылка к ранее сказанному (написанному) с помощью лексических единиц, замещающих предшествующее слово или слова. В данной роли чаще всего используются местоимения и местоименные наречия: Недалеко от берега — камни. Их много, обнажённых отливом, они черны и мокры. Там, возле камней, разбиваются в пену волны, вскипают белыми бурунами, глухо, бессильно рокочут. (Ю. Казаков).
АНАФОРА 1 (единоначатие) — фигура прибавления (см.), основанная на параллелизме, а именно: повтор начальных слов или словосочетаний в соотносительных фрагментах текста: стихотворных строках, прозаических фразах, абзацах и др.: Забуду дни любви и славы, / Забуду молодость мою (А. Ахматова); Разве он умер? Разве он не живой среди нас? Разве он нам не более друг, чем наши друзья? (Д. Мережковский).
АНАЛОГИЯ — умозаключение на основе сопоставления предметов или явлений. Если один из сопоставляемых предметов имеет признаки А, Б, В, а о другом известно, что он имеет признаки А и Б, то делается предположение о том, что второй предмет может иметь также и признак В. Рассуждение по аналогии требует не только логики, но и воображения. Абсолютной доказательной силой аналогия не обладает, она даёт только предположительное знание, гипотезу. Аналогия как логическая универсалия проявляется в разных областях речевой деятельности.
АНАХРОНИЗМ (греч. ana — вверх и chronos — время) — литературоведческий термин, использующийся для обозначения бытовых, хронологических, культурологических и иных неточностей, имеющих место в произведении искусства при изображении какого-либо исторического периода. При этом различают необходимые и нейтральные анахронизмы, причем нейтральные являются следствием равнодушного отношения создателя произведения к историческим фактам эпохи, а необходимые превращаются порой в некий стилистический прием, как, например, в пьесах E.Л. Шварца.
АНАДИПЛОЗИС (стык, подхват, редупликация) — речевая фигура прибавления, а именно: повторение конечного звукосочетания, слова или группы слов предыдущего речевого отрезка в начальной части последующего. С помощью анадиплозиса логически выделяется повторяющееся, создаётся эмоциональное усиление: Удивительно — какую огромную роль в жизни и поэзии Пушкина играла дружба. Дружба была вдохновительницей большинства его стихотворений. (Д.
АНАПЕСТ (греч. anapaistos — отраженный назад) — один из трехсложных стихотворных размеров, при использовании которого ударение в стихотворной строке падает на 3-й, 6-й, 9-й, 12-й и т.д. слоги. Наиболее популярным анапест стал во 2-й половине XIX века. При этом гораздо чаще используется трехстопный вариант, чем четырехстопный. Еще менее популярен двустопный анапест, и совсем редко употребляется пятистопный.
Гурьева Т.Н. Новый литературный словарь / Т.Н. Гурьева. – Ростов н/Д, Феникс, 2009, с. 15.
АНАГРАММА 1 — слово или словосочетание, образованное при помощи перестановки букв другого слова: ср. мода и дома, ров и вор, скала и ласка. Составление анаграмм — одна из интеллектуальных языковых игр: Талант: кому — Тантал, кому — Атлант (М. Палей); А рак был = рыбалка\ Я и число — нет! = отчисления; инструмент = Трус! Мин нет!
АНАГРАММА (греч. anagrammatismos — перестановка букв) — слово или словосочетание, созданное путем перестановки букв первоначального слова или словосочетания. Нередко анаграмма используется для создания загадок, шарад, а также литературных псевдонимов. Примером анаграммы может служить псевдоним «Антиох Кантемир», получившийся из имени Харитон Макентин.
Гурьева Т.Н. Новый литературный словарь / Т.Н. Гурьева. – Ростов н/Д, Феникс, 2009, с. 14.
АМПЛИФИКАЦИЯ — увеличение объёма высказывания (по сравнению с нейтральным) за счёт нанизывания семантически и грамматически соотносительных речевых средств. Для этого в уточняющей разновидности амплификаций могут использоваться синонимы и эмоционально однотипные выражения, формироваться гипонимический ряд, нагнетаться сравнения: Я не вижу, что они делают, не вижу, что у них в руках, — только запах, — райский, жёлтый, южный, — веет мне вслед, — мамин запах, мой запах, ничей, свободный, женский, весенний, вечный, невыразимый, без слов. (Т.